游离 节选
王德仁
王德仁
六十年代出生的他当然就无法摆脱那个年代特有的时代烙印，浪漫的和批判现实的这种特质。
从他最近创作的作品来看，具有浪漫的批判现实的味道，很是一种大家的艺术风范。然而让我具体描述他的作品却有了一定的困难，你可以把它称之为抽象的作品，也可以称之为具象的作品，但这都相当不准确。我把它看作是抽象的具象主义作品，说起来和听起来都会让人感觉到非常矛盾，可是这确实是对他作品的相对准确的描述。
如他的一幅（作品名称）作品，表面上看，给人的第一印象就是一张准抽象的作品，这是一组用文字组成的作品，文字是用油彩制作的具有立体感的象形汉字，这是给人的总体的印象，但是如果你去细心观察它的局部时你会发现有一些汉字某些部位有类似于橡皮擦掉错别字把纸擦破的漏洞的效果，当你再仔细一看漏洞的时候，漏洞的里面居然还有一层，而这一层透过这个漏洞让人看到的又全是女性生殖器，直到此刻人们方能对他的作品所要表达的东西有所领悟，这些抽象的汉字突然回归到了它原本的状态，于是你发现这是一部讨论女性的作品。所以，我们就可以想象这些汉字实际上都可以转换成具象的物体，具象的物体也都可以转换成抽象的文字，这象是一个非常机智的文化游戏。看了他这个作品后我不禁想起了小孩子的一些行为，小孩子有时候在忘记了某些字的时候往往会采取用图画的形式来进行代替，这是符合象形文字的规律的。王小松的机智就在于此，他的绘画分为两个层次，一个是主景，一个是背景，注意，我在此发现了舞台戏剧的效果。
他的抽象和具象达到极为巧妙的表现，我在欣赏他的这种前景和背景的语法构造的时候充分感觉到了他的这种带有催眠的魔术效应，这种魔术充分的把抽象和具象魔幻般的进行相互转换，这种两极制的转换确实营造出了神秘的抽象和具象的魔幻色彩。
于是思想的二元对立被有效的克服了，同时又有一种心理治疗的效果，这让我产生了许多语意上魔幻的感觉：我可以这样说这是一张抽象(具象)作品吗？是的。
同时我又可以反问，这不是一张抽象(具象)作品吗？是的，这不是。
于是我感受到了一种高度的对立与统一的完美享受，我又可以对着女性生殖器问自己，这是一个字吗？我可以回答自己是的，这是一个字。
我反问自己这不是一个字吗？我回答自己说，是的，这不是一个字。那么这个问题的提出和这个问题的回答可以画上一个完美的句号，这是一个环形运行无终点判断的美学机制，这种对立给人一种极为高级的文化审美趣味。
所以说，他达到了一种催眠的效果。还有他的另一张作品（作品名称），近看画面，背景赫然就是北京天安门，天安门前是平铺的大面积的白色人型图案。远看这幅作品给人的第一感觉仿佛天安门前下起了鹅毛大雪，然而当你去观看它的局部时，你会发现仿佛那些密密麻麻的小人是在一片无边无际的灰暗世界里漂浮。这幅作品同样让人感受到了那种幻觉与沉思，这种情感就是所谓的矛盾情感，这是超现实主义的作品，可是它具有强烈的批判意识，抽象的艺术作品与批判现实似乎是风马牛不相及的，可是在王小松的作品当中却被非常完美的组合在了一起。
有谁曾经设想过用抽象的方法来批判现实？因为这种设想本身就是矛盾而不可能的，可是他却很容易的就做到了。
所以我说象王小松这样同时具有浪漫主义和批判现实主义特质的人从他的最新作品中就充分反应出了什么是画如其人，这种驾御两极的能力，这种断然制造的矛盾情感的作品让人产生出的幻觉不得不让人沉思，让人不难看出他的激化矛盾克服极端浪漫的才华，同时，他还具有自由而超跃的精神。
从他最近创作的作品来看，具有浪漫的批判现实的味道，很是一种大家的艺术风范。然而让我具体描述他的作品却有了一定的困难，你可以把它称之为抽象的作品，也可以称之为具象的作品，但这都相当不准确。我把它看作是抽象的具象主义作品，说起来和听起来都会让人感觉到非常矛盾，可是这确实是对他作品的相对准确的描述。
如他的一幅（作品名称）作品，表面上看，给人的第一印象就是一张准抽象的作品，这是一组用文字组成的作品，文字是用油彩制作的具有立体感的象形汉字，这是给人的总体的印象，但是如果你去细心观察它的局部时你会发现有一些汉字某些部位有类似于橡皮擦掉错别字把纸擦破的漏洞的效果，当你再仔细一看漏洞的时候，漏洞的里面居然还有一层，而这一层透过这个漏洞让人看到的又全是女性生殖器，直到此刻人们方能对他的作品所要表达的东西有所领悟，这些抽象的汉字突然回归到了它原本的状态，于是你发现这是一部讨论女性的作品。所以，我们就可以想象这些汉字实际上都可以转换成具象的物体，具象的物体也都可以转换成抽象的文字，这象是一个非常机智的文化游戏。看了他这个作品后我不禁想起了小孩子的一些行为，小孩子有时候在忘记了某些字的时候往往会采取用图画的形式来进行代替，这是符合象形文字的规律的。王小松的机智就在于此，他的绘画分为两个层次，一个是主景，一个是背景，注意，我在此发现了舞台戏剧的效果。
他的抽象和具象达到极为巧妙的表现，我在欣赏他的这种前景和背景的语法构造的时候充分感觉到了他的这种带有催眠的魔术效应，这种魔术充分的把抽象和具象魔幻般的进行相互转换，这种两极制的转换确实营造出了神秘的抽象和具象的魔幻色彩。
于是思想的二元对立被有效的克服了，同时又有一种心理治疗的效果，这让我产生了许多语意上魔幻的感觉：我可以这样说这是一张抽象(具象)作品吗？是的。
同时我又可以反问，这不是一张抽象(具象)作品吗？是的，这不是。
于是我感受到了一种高度的对立与统一的完美享受，我又可以对着女性生殖器问自己，这是一个字吗？我可以回答自己是的，这是一个字。
我反问自己这不是一个字吗？我回答自己说，是的，这不是一个字。那么这个问题的提出和这个问题的回答可以画上一个完美的句号，这是一个环形运行无终点判断的美学机制，这种对立给人一种极为高级的文化审美趣味。
所以说，他达到了一种催眠的效果。还有他的另一张作品（作品名称），近看画面，背景赫然就是北京天安门，天安门前是平铺的大面积的白色人型图案。远看这幅作品给人的第一感觉仿佛天安门前下起了鹅毛大雪，然而当你去观看它的局部时，你会发现仿佛那些密密麻麻的小人是在一片无边无际的灰暗世界里漂浮。这幅作品同样让人感受到了那种幻觉与沉思，这种情感就是所谓的矛盾情感，这是超现实主义的作品，可是它具有强烈的批判意识，抽象的艺术作品与批判现实似乎是风马牛不相及的，可是在王小松的作品当中却被非常完美的组合在了一起。
有谁曾经设想过用抽象的方法来批判现实？因为这种设想本身就是矛盾而不可能的，可是他却很容易的就做到了。
所以我说象王小松这样同时具有浪漫主义和批判现实主义特质的人从他的最新作品中就充分反应出了什么是画如其人，这种驾御两极的能力，这种断然制造的矛盾情感的作品让人产生出的幻觉不得不让人沉思，让人不难看出他的激化矛盾克服极端浪漫的才华，同时，他还具有自由而超跃的精神。